モードとポジション

モード

ダイアトニック・スケール上の任意の度数をルートとする新たな音の並び（スケール）をモードと呼びます。多くのメロディーは多かれ少なかれこのモードに準拠しながら織られていて、そのモード固有の特性や雰囲気を帯びます。
以下に7種類のモードをダイアトニック・スケール上の度数順に説明します。
インターバルは隣同士の音程差を半音数で表したものです。続くカッコ内に例としてCキーの場合の並びを載せておきます。

1. イオニアン

   インターバル

   2, 2, 1, 2, 2, 2, 1 (C, D, E, F, G, A, B)

   特性

   メジャー

   雰囲気

   長音階で明るく、メロディーやコードに非常に適しています。

   曲の例

   「Let It Be」, 「モーツァルト ピアノソナタ No.16」

2. ドリアン

   インターバル

   2, 1, 2, 2, 2, 1, 2 (D, E, F, G, A, B, C)

   特性

   マイナー

   雰囲気

   長六度の短音階でメランコリックだが少し明るく、ケルト音楽やアイルランド音楽の多くで使用されています。

   曲の例

   「スカボローフェア」、「エリナーリグビー」

3. フリジアン

   インターバル

   1, 2, 2, 2, 1, 2, 2 (E, F, G, A, B, C, D)

   特性

   マイナー

   雰囲気

   短2度を含み、暗く、曖昧で神秘的で、スペインのジプシースケールとも呼ばれます。

   曲の例

   「ハンガリーの狂詩曲 No.2」

4. リディアン

   インターバル

   2, 2, 2, 1, 2, 2, 1 (F, G, A, B, C, D, E)

   特性

   メジャー

   雰囲気

   増三和音を含み、くねった方向性の欠如した感覚でジャズで広く使用されています。

   曲の例

   「シンプソンズのテーマ」

5. ミクソリディアン

   インターバル

   2, 2, 1, 2, 2, 1, 2 (G, A, B, C, D, E, F)

   特性

   メジャー

   雰囲気

   短七度を含むブルーススケールとして機能し、ブルース、ロック、ブルース、ジャズ、ファンクなどの至る所で聞かれます。

   曲の例

   「ノルウェーの森」「ジョージー」「オール・ブルース」

6. エオリアン

   インターバル

   2, 1, 2, 2, 1, 2, 2 (A, B, C, D, E, F, G)

   特性

   マイナー

   雰囲気

   ナチュラルマイナースケールとして機能し、短調の曲に適しています。

   曲の例

   「見張塔からずっと」

7. ロクリアン

   インターバル

   1, 2, 2, 1, 2, 2, 2 (B, C, D, E, F, G, A)

   特性

   マイナー

   雰囲気

   減三和音を含んだ不安定な不協和音の音階構造になっています。

   曲の例

   「アーミー・オブ・ミー」

ここでの記載は概要です。詳細は音楽理論などの本を参照してください。

ポジション

10ホール・ハーモニカの1番ホールの吹音で出る音程の音名をラベル・キー（または単にキー）と呼びます。
ポジションは、ラベル・キーと異なるルート・ノートを想定してハーモニカ演奏をするためのモード割当です。 ベンディング奏法と組み合わせると、ラベル・キーとは異なるキーのスケールで演奏することができます。 例えばラベルキーが「C」のハーモニカは、セカンド・ポジションを割当てると「G」キーの演奏が出来ます。

ラベル・キーをそのままルート・ノートとするモード割当てがファースト・ポジションです。ポジションの序数が１つあがる毎に5度上の音程の音名をルート・ノートとするモードが割当てられます。
ポジションを選択すると演奏キーを変更できるだけでなく、そのポジションに割当てられたモードの特質にあった曲調が演奏し易くなります。

ポジションの序数とその時のモードは下記のようになります。

• ファースト
  イオニアン
• セカンド
  ミクソリディアン
• サード
  ドリアン
• 4th
  エオリアン
• 5th
  フリジアン
• 6th
  ロクリアン
• 12th
  リディアン

注：7〜11thポジションはメジャースケール上にルート・ノートがないので通常使用されません。

GからF＃までの各キーでのポジション毎のルート・ノートは、ファースト・ポジションから順番に下の表のようになります。